Anne-Catherine Gillet Biographie

Anne-Catherine Gillet a découvert le chant avec Françoise Viatour avec qui elle a étudié pendant 4 ans, à l’Académie de musique de Bouillon puis au Conservatoire de musique de Ciney. Elle poursuit ses études dans les Conservatoires Royaux de Bruxelles et de Liège et obtient un premier prix de Chant-Concert et de Chant-Opéra dans la classe de Jules Bas1n, un premier prix d’Art Lyrique puis un diplôme supérieur d’Art Lyrique dans la classe de Mady Urbain, un premier prix de Solfège Supérieur dans la classe de Marie-Pierre Kinique et un diplôme supérieur de Chant-Opéradans la classe de Nicolas Christou. Elle a également suivi les enseignements d’Isabel Garcisanz, de Malcolm Walker et d’Elène Golgevit. En septembre 2022, elle a repris les études à l’Institut Royal Supérieur de Musique et de Pédagogie de Namur et y a obtenu l’Agréga1onde l’Enseignement Secondaire Supérieur en Musique, Spécialité Chant avec la plus grande distinction.

Elle débute sa carrière avec le rôle de Barbarina (Le Nozze di Figaro-Mozart) sous les directions musicales et scéniques de Patrick Davin et Philippe Sireuil à l’Opéra Royal de Wallonie. Son directeur, Jean-Louis Grinda décide alors de l’engager au sein de la nouvelle troupe de solistes de l’Opéra. Elle aborde ainsi ses premiers rôles, Serpina (La Serva Padrona-Pergolesi), Sophie (Werther-Massenet), Pauline (La Vie Parisienne-Offenbach), Clairette (La Fille de Madame Angot-Lecocq), Corinna (Il Viaggio a Reims-Rossini), Musetta (La Bohème-Puccini), Frasquita (Carmen-Bizet), Giannetta (Elisir d’Amore-Donizetti), Constance (Dialogues des Carmélites-Poulenc) ou encore Zdenka (Arabella-Strauss). Elle poursuit cette collaboration avec le théâtre de ses débuts en abordant des rôles plus importants comme : Mélisande (Pelléas et Mélisande-Debussy), Susanna (Le Nozze di Figaro-Mozart), Leïla (Les Pêcheurs de Perles-Bizet), Pamina (Die Zauberflöte-Mozart), Angèle (Le Domino Noir-Auber), Marguerite (Faust-Gounod) ou encore, cette saison, Gabrielle (La Vie Parisienne-Offenbach). En 1999, elle débute au Théâtre Royal de La Monnaie, avec le rôle de Frasquita sous les directions musicales de Antonio Pappano et Bertrand de Billy. Invitée par son directeur, Peter de Caluwe, elle y reviendra régulièrement dans des rôles variés tels que: Musetta, Cendrillon (Cendrillon-Massenet), Gilda (Rigoletto-Verdi), Adina (Elisir d’Amore-Donizetti), Héro (Béatrice et Bénédict-Berlioz), Blanche (Dialogues des Carmélites-Poulenc), ou encore Norina (Don Pasquale-Donizetti).

En 2003, engagée par Nicolas Joël, elle fait ses débuts à l’ Opéra Na1onal du Capitole de Toulouse, théâtre avec lequel elle continue sa collaboration actuellement ; elle y a notamment interprété les rôles de : Gabrielle, Despina (Così Fan Tutte-Mozart), Poppea (L’Incoronazione di Poppea-Monteverdi), Zdenka, Lauretta (Gianni Schicchi-Puccini), Sophie (Der Rosenkavalier-Strauss), Susanna, Constance, Ilia (La Clemenza di Tito-Mozart), Aricie (Hippolyte et Aricie-Rameau), Fiordiligi (Così Fan Tutte-Mozart). Cette saison, elle vient d’y interpréter Leïla (Les Pêcheurs de Perles-Bizet En 2006, Sir John Eliot Gardiner la choisit pour interpréter Laoula (L’étoile-Chabrier) à l’Opernhaus de Zürichet au Théâtre National de l’Opéra-Comique de Paris, ainsi que Micaëla (Carmen-Bizet) dans ce même théâtre. L’Opéra-Comique de Paris devient un théâtre où elle a beaucoup de plaisir à incarner des rôles tels que: Simone (Les Mousquetaires au Couvent-Varney), Angèle, Suzanne (Madame Favart-Offenbach) et Jacqueline (Fortunio-Messager). En 2009, elle fait ses débuts à l’Opéra National de Paris dans le rôle de Vincenette (Mireille-Gounod), elle y reviendra dans Sophie, Despina, Aricie et Gretel (Hänsel und Gretel-Humperdinck). Depuis 2004 et choisie par Renée Auphan et Maurice Xiberras, elle collabore avec l’Opéra de Marseille dans des rôles très variés tels que: Catherine Sloper (L’Héritière-Damase), Colombe (Colombe-Damase), Micaëla, Caroline (La Chauve-Souris-Strauss), Pamina et Susanna. En décembre dernier, dans ce théâtre, elle a ajouté le rôle de Missia Palmieri (La Veuve Joyeuse-Lehar) à son répertoire. Depuis 2010, sa carrière se déploie au niveau international à commencer par les autres villes françaises que sont: Nancy (Opéra National de Lorraine), Strasbourg (Opéra National du Rhin), Avignon (Opéra Grand Avignon), Nice, Tours, Lyon ( Opéra National de Lyon), Toulon, Nantes et Angers (Angers-Nantes Opéra), Orange (Chorégies d’Orange) où elle a chanté : Blanche, Leïla, Juliette (Roméo et Juliette-Gounod), Mélisande, Norina, Lola (Cavalleria Rusticana-Mascagni), Oscar (Un Ballo in Maschera-Verdi), Jacqueline, Marzelline (Fidelio-Beethoven), Susanna et Pamina. Notons également l’Opéra National de Bordeaux où elle a chanté Musetta, Gabrielle, La Voix Humaine de Poulenc, et dernièrement y a repris le rôle de Blanche De La Force.

Depuis presque 15 ans, les productions d’opéras amènent également Anne-Catherine à travailler en Allemagne : Opéra de Frankfurt (Governess-Turn of the Screw-Britten et Ilia), Opéra de Köln (Marguerite) et de Stuttgart (Blanche) ; en Espagne : Opéra de Oviedo (Mélisande) et Liceu de Barcelone (Servilia) ; Au Canada : Orchestre Symphonique de Montréal (L’Aiglon-Honegger/Ibert) et Opéra de Québec (Marguerite et Norina) ; En Suisse : Grand Théâtre de Genève (Musetta), Opéra de Lausanne (Manon-Massenet et Donna Anna Don Giovanni-Mozart), En Angleterre : à Glyndebourne (Héro) et tout récemment à Londres avec le London Philharmonic Orchestra pour un enregistrement de La Princesse de Trébizonde de Offenbach. Enfin, notons encore le Japon et la Chine, avec une version concert de Werther de Massenet à Tokyo et Micaëla à l’Opéra de Beijing

Anne-Catherine Gillet développe une affection particulière pour le répertoire français en général. A côté des rôles déjà cités, nous pouvons ajouter ceux de Lady Mary (Monsieur Beaucaire-Messager), Sola Myrrhis (Coups de Roulis-Messager), Sonia (Kassya-Delibes), Clairette (La Fille de Madame Angot-Lecocq), Phryné (Phryné-Saint-Saëns), Zanetta (La Princesse de Trébizonde), Nérine (Les Paladins-Rameau), La Dame de Monte-Carlo (Poulenc) ou encore La Vierge (Jeanne au Bûcher-Honegger). La saison dernière, en novembre 2023 et janvier 2024, son répertoire s’est enrichi du rôle de Concepcion (L’heure Espagnole-Ravel) dans les opéras de Tours et Grand Avignon.

Elle a travaillé avec des chefs de renom tels que: Alain Altinoglu, Marco Armiliato, Paolo Arrivabeni, Jesús López Cobos, Patrick Davin, John Nelson, John Eliot Gardiner, Kazushi Ono, Emmanuelle Haïm, Philippe Jordan, Marc Soustrot, Christophe Rousset, Jiri Kout, Jacques Lacombe, Louis Langrée, Jean-Claude Malgoire, Evelino Pido, Marc Minkowski, Kent Nagano, Jérémie Rohrer, Günther Neuhold, Jean-Yves Ossonce, Antonio Pappano, Laurent Campellone, Michel Plasson, Georges Prêtre, Carlo Rizzi, Alberto Zedda, François-Xavier Roth, Hervé Niquet, Speranza Scappucci, Michael Schonwandt, Paul Daniel, Yves Abel, Daniel Kawka, entre autres… Elle a pu collaborer avec des metteurs en scène aux univers très différents tels que: le réalisateur Benoît Jacquot, le chorégraphe Thomas Lebrun, Jérôme Deschamps et Macha Makeïeff, les metteurs en scène de théâtre et d’opéra Barrie Kosky, Damiano Michieletto, Dmitri Tcherniakov, Laurent Pelly, Olivier Py, Stefano Poda, David Mc Vicar, ainsi que les sociétaires de la Comédie-Française Denis Podalydès, Anne Kessler et Christian Hecq.

En juin dernier, on a pu l’entendre dans le rôle de Micaëla (Carmen-Bizet) à l’Opéra Royal de Wallonie. Cette saison, Anne-Catherine s’est produite notamment au Théâtre National de l’Opéra Comique de Paris où elle a repris le rôle de Angèle de Olivarès (Le Domino Noir-Auber) et se produira au Théâtre Royal de La Monnaie pour reprendre celui de Micaëla. Notons également sa participation à la création d’un opéra contemporain de Clara Olivarès qui s’est joué à Bordeaux et Limoges et sera repris à l’Opéra-Comique de Paris en avril 2025. La saison prochaine, elle reprendra le rôle de Rosalinde (Die Fledermaus-Strauss) à l’Opéra Royal de Wallonie et celui de Blanche, qu’elle affectionne, à l’Opéra de Lausanne.

A reçu les distinctions suivantes:

• Namuroise de l’Année 2009 décernée en 2010 par la Ville de Namur.
• Octave de la musique décerné en 2012 dans la section : Musique Classique.
• Octave de la musique décerné en 2018 dans la section : Octave d’Honneur.