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Natalia Labourdette Press

Der Diktator/ Der Kaiser von Atlantis. Teatro de la Maestranza. Nov- Dic 2018

Ética contra estética

[…] ,todo lo contrario que Labourdette , capaz de sobreponerse con su voz de diamante a todos los demás.[…] 

Diario de Sevilla, Andrés Moreno Mengíbar 30 Noviembre, 2018


Polémica memoria del horror

[…] la encantadora Natalia, por encima de todos con su lírico y perfecto tesoro cristalino; […] 

ABC, José Luis López López, 2 de diciembre, 2018


Lírica en torno al horror en La Maestranza de Sevilla

[…] Junto a él destacaron las bellas voces de Nicola Beller Carbone y Natalia Labourdette, buen reflejo del buen estado de la formación vocal en nuestro país. […] Por su parte, Natalia Labourdette ofreció un contraste interpretativo al representar con igual credibilidad dos papeles antagónicos: la esposa histérica y celosa del dictador frente al amor sincero y cándido en tiempos de guerra que personifica su personaje Bubikopf. En lo canoro reflejó una continuidad interpretativa del más alto nivel, con concesiones al lirismo más clásico en su segundo rol que le permitieron un mayor desarrollo en frases de amplio espectro tanto musical como expresivo. […] 

Opera World, Gonzalo Roldán Herencia, 5 de diciembre, 2018


Óperas degeneradas

[…] Por su parte Natalia Labourdette volvió a reivindicarse en el Maestranza tras su fantástica Nannetta de la temporada anterior, con unas intachables Charlotte y Bubikopf en lo vocal y en lo escénico.[…] 

Codalario, José Amador Morales, 7 de diciembre, 2018


IL VIAGGIO A REIMS durch die UdK Berlin

Allen voran und alle überragend die erst 25 Lenze zählende spanische Sopranistin Natalia Labourdette! Ihr schönes „Arpa gentil, che fida“ – das Auftrittslied Corinnas in der elften Szene – wird dann außer mittels ihrer schönen Stimme allenthalben noch mit paar schönen Arpeggien der sie allerliebst umschmeichelt (und von Manuela Collela gespielt) habenden Harfe manifest. Sie klingt glasklar, beinahe schon geradlinig, was ihrem Sound eine gewisse Ausgeglichenheit und Ruhe nebenher verleiht. Fast mühelos erklimmt sie Höhen. Ihre Ausstrahlung ist knisternd-sinnlich, und ihr spielerischer Impetus drängt sich nicht vordergründig auf.

www.freitag.de, Andre Sokolowski, 07.07.2017


Blutiges Gemetzel anstelle des Happy-Ends – Rossinis „Il viaggio a Reims“ an der UdK Berlin

Den Anfang einer großen Karriere bot die in den Koloraturen makellose, durchschlagskräftige Sopranistin Natalia Labourdette als italienische Improvisationskünstlerin Corinna. 

www.nmz.de, Peter P. Pachl, 07.07.2017 


«Il Viaggio a Reims» an der UdK

Markant: Natalia Labourdette als sich in irisierende Höhen schraubende Improvisationskünstlerin Corinna

www.tagesspiegel.de, Udo Badelt, 08.07.2017


 

RECITAL DE NATALIA LABOURDETTE EN EL LIFE VICTORIA DE BARCELONA

Teníamos muchas ganas de escuchar de nuevo a la soprano madrileña, que confirmó la que ya intuíamos en ella. Se trata de un talento natural de primer orden. 

Labourdette es, por ahora, una soprano lírico-ligera, pero con un centro precioso, cálido y pastoso que se emite con una naturalidad apabullante. […] en Labourdette lo que impresiona es que destila talento y musicalidad por los poros, a lo que hay que añadir una empatía y un instinto teatral poco habitual y una inquietud por presentar obras y programas tan fascinantes como los que ofreció el sábado a mediodía.

Platea Magazine. Antoni Colomer.


Falstaff. Teatro de la Maestranza. Febrero 2018

 […] el refrescante descubrimiento de la asombrosa madrileña Natalia Labourdette (Nanetta).

El País. Jesús Ruiz Mantilla. 19 de Febrero 2018


  […] y deliciosa toda la noche Natalia Labourdette como Nannetta, con agudo fácil y una línea de canto de enorme musicalidad natural, que se impuso tanto en las respuestas a la fórmula mágica de Fenton («bocca baciata») como en su inolvidable invocación a las hadas del último cuadro.

Diario de Sevilla. Pablo J. Vayón. 17 de Febrero 2018


Entrevista a Pedro Halfter.

[…] y por supuesto, la joven Natalia Labourdette, que está asombrosa como Nanetta en su primer papel de ópera.

Diario de Sevilla. Charo Ramos. 19 de Febrero 2018


 […] Recientemente galardonada con el Premio Nuevas Voces de la Asociación Sevillana de Amigos de la Ópera, la joven madrileña Natalia Labourdette, abordó una Nannette ejemplar en lo escénico y lo vocal, cálida y jovial, con un timbre sedoso hermosísimo y un gusto exquisito a la hora de modular, como demostró en su invocación final a las hadas.

El Correo de Andalucía. Juan José Roldán. 17 de Febrero 2018


Un cuarto de Falstaff (o el triunfo de Nanetta)

[…]En cualquier caso el público disfrutó con su actuación y llegó a ser el más aclamado al final de la representación, eso sí, tras… Nannetta. Ésta fue Natalia Labourdette, que en 2017 había ganado el Concurso de Nuevas Voces “Ciudad de Sevilla” y que aquí se metió al respetable en el bolsillo desde su primera aparición gracias a su canto comunicativo y a su musicalidad. El instrumento de la soprano madrileña posee una innegable homogeneidad en toda la tesitura, volumen y cierta anchura que le permite desplegar un fraseo lírico realmente interesante. Desde luego que tiene aún margen para dotar a su interpretación de más matices y contrastes, lo que en definitiva la convierte en una cantante a seguir.

Codalario. José Amador Morales. Febrero 2018 


[…]digna prestación vocal, en la que descolló la Nannetta de Labourdette, fresca de timbre, homogéna, sutil para el filado.

Beckmesser. Arturo Reverter. Febrero 2018